9月初，方言“押解”着余桦，从沪市回到燕京，毫不犹豫地就把他关进了十月文艺出版社的小黑屋，皮鞭加小板凳伺候着。
从美国进修回来的方小将，已经不满足于生产队的驴绝对不能休息的地步了。
必须上上种植园奴隶主的强度！
而田增翔、章守仁等人也乐意“助纣为虐”，尤其当看了全新的《第七夜》大纲以后。
“岩子，你这趟去江浙沪，真没白去！”
章守仁竖起大拇指，“不但改出了这么好的小说，还帮社里又挖掘到一个大才！”
听着他们交口称赞，方言笑了笑，“好家伙，你们这一顿夸，有诈啊，肯定有诈。”
随后，把问询的目光投向隋丽君。
“没有没有，不是不是，我是说没有诈。”
隋丽君回答道：“田老师、章老师他们就是想让您请客，好好庆祝庆祝您得奖的事。”
方言大为意外，“得奖？什么奖？”
“你这人真是贵人多忘事，才几个月就给忘了！”田增翔白了眼，“当然是作协举办的第一届全国优秀新诗奖啊！”
一经提醒，方言才知道。
就在自己去江浙沪的时候，评委会挨个给获奖人通报祝贺。
在层层的选拔和讨论，最终投票，选定了1979年到1982年期间的10部优秀诗集。
艾清的《归来的歌》、张志民《祖国，我对你说》、李瑛《我骄傲，我是一颗树》……
获奖的作家基本上都是20、30年代的诗坛老前辈，年轻的面孔就只有他和舒亭两人。
“这个获奖名单一出，你算是华夏诗歌界年轻一代诗人的代表啦！”
田增翔一副与有荣焉的样子。
“不至于，不至于。”
方言摆手，相比于自己获奖，更敏锐地注意到舒亭作为朦胧诗人获得主流大奖的意义。
意味着，经过这么多年的打压和非议，最终朦胧诗和朦胧诗人得到了主流诗歌界的接纳和认可。
“岩子说得一点儿也没错。”
晏名双眼炯炯有神，“从这以后，朦胧诗人可以从水下浮到水面上，彻底结束‘非法刊物’的状态，堂堂正正地和其他诗歌一样，没有限制地刊登在主流诗刊！”
方言左看看，右看看，建议道：
“既然是这样的话，咱们就借着新诗奖的东风，把最近不错的朦胧诗登在《十月》上，还有社里要不要考虑一下，出一些舒亭、芒克、顾城、北岛这批人的朦胧诗集。”
“这主意好啊！”
众人无不赞同，立刻付诸行动，要蹭上全国优秀新诗奖活动的热度。
但万万没想到，好端端的诗歌界首個评奖活动出现了巨大的幺蛾子。
本来，10个作品分个一二等奖，也不是不可以，毕竟，诗歌是好是坏，主观性很强。
评奖结果如果没有争议，不但不可能，反而有些不正常，让人怀疑里面是不是有鬼。
但是，这次引起人们议论、疑惑的，主要不是哪部好哪部坏，哪部应得未得，或者哪部得而不应得，而是开始公布的规则只说评优秀作品奖，并未说要奖分二等。
更令人难以理解的是，这一二等奖获奖的数量还一反常态，呈现“倒金字塔型”。
但凡是评奖，通常都是等级越低，获奖者越多，等级越高，获奖者越少。
而这次评奖，一等奖有七名，而二等奖只有三名，恰恰方言和舒亭都是二等奖。
这个名单甫一公布，立即议论纷纷。
显然，这里面大有猫腻！
不过，议论归议论，一直没有官方的人站出来解释说明，让《文学报》、《光明报》等主流报纸也看不下去了，纷纷下场，质疑和批评起了首届全国优秀新诗奖的评奖结果。
白若雪、铃木洋子同样为方言鸣不平，《热爱生命》的诗集怎么就不能拿一等奖！
“这里面肯定有文章，不过到底是谁做的文章，还得调查清楚。”
方言话锋一转，“不聊这些不高兴的，咱们还是聊聊我这本《午夜凶铃》吧。”
铃木洋子接过手一瞧，立马惊呼道：“恐怖小说！您写了部恐怖小说？”
白若雪不免惊讶，自己无心地给方老师提了个建议，没想到他居然真的当真了。
“这可不仅仅是恐怖小说。”
方言露出神秘的笑容：“你们往下看，自然就明白了。”
白若雪和铃木洋子互看一眼，抱着强烈的好奇心，竞相传阅。
背景设计在21世纪初，这也是恐怖、科幻等小说惯用的时代，特别是科幻文学。
全世界的科幻作家都觉得21世纪的时候，社会将迎来技术大爆炸，科技会突飞猛进，人类冲出地球，走向宇宙，不再是梦。
所以像《银翼杀手2049》、《2001太空漫游》、《我，机器人》等科幻著作，都会把时间设定在21世纪，但他们可能没想到的是——
21世纪不是人类群星闪耀时刻。而是群魔乱舞的比烂时代，就像原以为东京奥运会已经够阴间，想不到巴黎更加抽象！
辣眼睛的蓝精灵、戏梦巴黎的三人行……
但不管怎么样，方言也写的是21世纪。
故事相当简单，高中生们在路边摊上买到一盘没有标题的录像带，在观看了这盘录像带的7天后，这些观看的人都带着惊恐以至扭曲的表情暴毙，整件事引发了强烈的社会恐慌。
同样地，也惊动了史强为首的公安干警。
事件过于离奇诡异，毫无头绪，加上上头催促着破案，不得不请求场外援助。
也就是兼职业余侦探的好哥们，罗辑。
铃木洋子挑了挑眉，经典的“福尔摩斯和华生”的搭档结构。
他们齐心协力，从录像带的源头开始调查，顺藤摸瓜，查到了录像带从霓虹流出。
几经波折，却在霓虹有意的误导下，“查明”了录像带的来历，找到录像带制作者、拥有特异功能的山村贞子的尸骨。
那是个无辜的女孩，被丢弃到井里，还用石头封上了井口，死去的贞子的怨念，变成了诅咒，咒杀每一个看了那个恐怖录像带的人。
但事实，并非如此！
录像带背后的恐怖真相和生存，如同黑洞般吸引着白若雪和铃木洋子的目光，将她们引入一个充满惊悚和悬疑的世界，明明看得心惊胆战，可越是恐惧，越是想看下去。
活脱脱的就是抖M的心理！
“嘶~”
铃木洋子看到了罗辑深挖细究，挖到了“灵境”项目真相的冰山一角，不由震惊。
白若雪也被这突变的画风，深深地震撼到了，“科幻？方老师，这还是部科幻小说？！”
方言点了下头，“你们觉得怎么样？”
“太不可思议了！”
铃木洋子不禁感慨道：“一开始我以为会是部恐怖小说，但看了前面的部分，又觉得像是侦探悬疑小说，以为跟《ABC谋杀案》一样，录像带是一种凶手杀人留下的线索，但看到后面，我才发现我猜错了。”
接着兴奋地说：“又诡异，又古怪，单看文字，就让人不寒而栗，但我怎么也想不到‘贞子’的真实身份，竟然不是厉鬼，而是计算机世界培育出来的致死病毒。”
白若雪摇头失笑：“方老师，您这个大反转，真的太出乎意料了。”
方言乐道：“意料之外，但又在情理之中，不是吗？”
铃木洋子好奇不已，为什么方老师可以把悬疑和恐怖的元素运用得这么好？
方言问道：“希区柯克，听说过吗？”
“他的电影，我看了很多遍！”
铃木洋子立马应了下来。
“希区柯克拍的是心理惊悚悬疑片，他说过一句话，叫‘折磨女性’！”
方言道：“不知道你有没有察觉，他的很多电影不管是生理上，还是心理上，总之靠吓唬、折磨和杀害女性来制造恐惧。”
铃木洋子不禁回顾了起来，不光是希区柯克的电影，好像大多数的恐怖片都以被折磨的女性为看点。
比如，《惊魂记》、《驱魔人》……
“方老师，为什么会这样呢？”
白若雪忍不住发问道。
“这第一嘛。”
方言分析说：“女人当这种弱势和受害者的角色，很容易让观众共鸣，同情可怜，而且女人那种歇斯底里的叫声，能更让人觉得恐惧，至于第二嘛，就是女人可以衍生出很多的社会问题，比如家庭关系、感情纠纷……”
“斯国一！”
铃木洋子觉得很有道理，两眼冒光。
方言笑而不语，得亏这时候的日本还不流行“打女拳”，要不然，就凭自己刚才这些话，没准就要挨一顿“正义女拳”。
“方老师，这本小说能不能借给……”
不等白若雪说完，方言扬了扬手，“我本来就打算交给伱们来翻译。”
“真的吗！”
两人相视一笑，欣喜不已。
方言认真地问到翻译所需的时间，至少赶在访问日本之前，先把第一部分翻译出来。
“这个应该没有问题。”
铃木洋子深深地一鞠躬，“方老师，谢谢您给我这个机会，我会全力以赴地去完成！”
(本章完)